工程建筑手繪早已逐漸變成過去時——起碼針對我來說是那樣的。我畢業于一九九二年以前，那時電腦繪圖都還沒在建筑事務所和個人工作室里廣泛應用。這并不代表著那一個時期大學畢業的人都善于手繪——客觀事實也不是這般。這僅僅表明相比于如今的建筑學專業學員，大家所學習培訓的工程建筑表述的方法各有不同，因而彼此之間溝通交流的方法也有一定的差別。現階段，我已經就職建筑設計師有一段時間了，有時我能取出大學時代的手繪草圖，看看我的手繪方法是怎樣發展的，及其這類方法是怎樣慢慢產生我的建筑方案的。

坦白說，有事情不要緊便會看一下自身以往25年來畫的手繪草圖還挺古怪的。假如也沒有逐漸寫這篇博聞而且將自身的手繪公布在網絡上便于別人收看得話，我也不明確我能著手于這一調查研究報告。盡管我覺得我還在手繪層面沒有尤其的天賦，可是我能明確我的手繪有自身特有的設計風格——這是一個非常棒的發覺。

由于我沒什么其他物品能夠寫了（劃去）是一個十分無私的人，因此 今日我也打開自身神密的面具，跟大家來共享一下我還在手繪之中所應用的方法。雖然這大約會使你有一個幻覺，覺得我的手繪很厲害，其實不是，看了這篇實例教程，你能發覺嫻熟應用這種方法并并不是一件難題，在你意識到這一點以前，你也就能夠像我一樣來“忽悠”他人了。

在大家逐漸討論實際的手繪小技巧以前，使我們先迅速討論一下所必須的專用工具吧。

在我的作品中，基本上全是由兩只簽字筆寫作的。我應用銳意防退色水彩筆——“特細筆頭”來繪圖細線，另外應用“細短”來繪圖輪廊（較粗的）線。除此之外也有12英寸寬、50碼長一卷的拷貝紙和工程建筑比例尺精度（用于協助我精確測量三維限度及其將繪圖好的圖紙從紙卷上揭掉）。有的情況下我能應用一個十英寸的ParallelGlider，可是一般全是在我還在匆匆手繪各層平面圖的工程建筑定義念頭的情況下。

每每我要畫草圖的情況下，卷起來的草圖紙都是會翻來翻去，這要我有點兒奔潰。我在一個早已相處了20很多年的朋友那里獲得一個工作經驗，那便是將草圖紙卷緩緩的壓一下便于讓紙筒略微形變。這時候紙筒就不會再是環形的了，只是一個橢圓形，因而不容易隨便翻轉。這也讓長期在人事工作的我明白哪一卷草圖紙就是我的。我將這種小竅門列舉出去，以供大伙兒參照。

那麼如今就要大家逐漸大家的實例教程吧：下邊是五個能夠提升大家工程建筑手繪的小技巧。

1、選用“Hit-Go-Hit（正中間停頓）”技術性。

18年前，我在我的好朋友JonKathol那里學得了這一技術性。如果你在有到達站畫一些圖紙時，“Hit-Go-Hit（正中間停頓）”技術性可以協助你從上一次停筆的地區逐漸然后制圖，并使圖面越來越更為當然。也許你能問，我為什么必須這一技術性呢？對于此事，方法2會更為詳盡地開展論述，可是每每你需要畫一條平行線的情況下，（假如平行線較長，）你一般會必須調節你的手臂或是打印紙張的部位來便捷自身將這條長平行線畫完。盡可能使這一停頓看上去是有心的，而且根據這一“Hit-Go-Hit（正中間停頓）”的技術性為圖面增加一些圖型的裝飾。

假如你應用了這一“Hit-Go-Hit（正中間停頓）”的技術性，你也就會發覺你畫的平行線更直了。這類由“小抖斷開”構成的圖面與所有由平行線構成的圖面會給人徹底不一樣的視覺效果感搜，這類狀況有時也是蠻奇妙的。

2、不必根據彎折你的手腕子或是手肘來挪動簽字筆/簽字筆。

我要強調的是，你沒應當在紙上“促進”你的筆，只是應當用你的手來推動簽字筆或是簽字筆在紙上挪動。將你的手腕子或是腕關節調節到一個舒服的視角，在制圖的情況下只挪動你的成條手臂。如果你較為嫻熟的情況下，你也就能夠適度地釋放壓力手臂了，你能先彎折你的腕關節來推動筆頭挪動，最終你能彎折你的肘關節來繪圖。最初的情況下，由于限定了你只有挪動成條手臂，因此 你畫出去的線全是平行線。也正由于你只有挪動成條手臂，你才會這般必須本實例教程的第一條“Hit-Go-Hit（正中間停頓）”技術性。

如今，突然間，你發覺相比于過去，在畫平行線時你需要停頓更數次，必須從停筆處從頭開始更數次。根據應用只挪動成條手臂這一方法，我的手繪圖紙里發生了許多平行線——這的確造成了十分不一樣的實際效果。

3、調節線形占比/大小。

這一方法十分關鍵。你務必應用不一樣的線形來顯出手繪的深層。更善于手繪的大家會應用畫投射的方法來主要表現圖紙深層，因而這也是大家必須做到的最終目標。另外，你也能夠應用兩只大小不一樣的簽字筆，在手繪中字體加粗中心線。

不清楚什么線專業術語要字體加粗的中心線？很承擔責任的對你說，這種事你務必了解的事兒，我極力推薦大家看一看FrancisD.K.Ching寫的一本有關建筑制圖的書，小說名字稱為ArchitecturalGraphics。我還在1986年就早已買來這本書，可是直到如今，我都隔三差五地翻閱它。Ching寫的這本書（連著我個人工作室的專家教授一起）教會了我如何去表述中心線。針對字體加粗的中心線的應用決策了我的手繪的圖面實際效果，一樣也營造了這一輩別的建筑設計師的圖面表述。

應用較粗筆頭的簽字筆的另一個益處是它能夠協助你將專注力放到你應該放到的地區——手繪草圖的關鍵很有可能是啥。不一樣大小的線形可以協助收看者掌握圖紙中各種信息內容的順序，另外根據適度的方法和小技巧，他們乃至可以告知看圖片的人到圖紙中有什么信息內容是徹底不重要的。

4、在兩道的相接處繪圖“出頭線”

這是一個很單純的設計風格，它最能體現手繪草圖的不精準的特點：一種用美術繪畫的方法來主要表現念頭或是定義。這聽起來很象建筑學專業空話，可是它的確很有效。手繪草圖不精準的特點是原有特點，雖然大家試著著讓它越來越精確，可是……它看上去還是輕率而不精確的。根據讓兩道的交匯處有出頭線，你依然能夠表述你要表述的念頭（或是建筑美學），而無須非得致力于勾勒一個極致的圖型。

它是一種工程建筑草圖表現出來的“珍惜當下”一樣的體會，假如你你比照一下上邊的圖片展示的2個矩形框，我覺得左側的矩形框看上去遠遠地好于右側的，雖然在精準度上它不如右側。

我覺得這種出頭線就是我用鉛筆畫草圖時留存下來的習慣性。線框的起始點和終點站比正中間一部分略深一些，因而他們清楚一目了然地注重出了界限。過去的20年里我畫的每根線都是會有出頭線。我保存了這一習慣性由于我認為它還是很有效的。

5、描圖并不精確。謹記分涂層繪圖。

設計過程一般是累加的，那麼為何你的手繪草圖不也這般呢？由于我的大部分草圖全是畫在草圖紙而不是手繪薄上的，因此 我能將一張草圖遮蓋在另一張上進而分涂層開展改動，從而健全最后的草圖。每一張手繪草圖我還畫在一張空缺的草圖紙上，可是除開第一張草圖以外，（由于后邊的草圖全是根據遮蓋在前一張草圖紙上開展進一步改動的，）別的草圖都能從上一張草圖獲利。

我的許多手繪草圖全是持續累加持續反復的結果……一個個念頭持續累加。描圖要我可以運用以前的勞動所得，另外將大量新的念頭和定義加上到設計方案以內。

這種便是我還在寫作自身的圖紙的情況下所應用的五個手繪草圖方法……每一個都很平時，沒有什么神奇的地區。

希望這篇博聞可以讓大家取出大家的筆紙逐漸手繪草圖。我自始至終堅信，如果我們做為建筑設計師，可以熟練地應用手繪草圖來表述大家的設計方案念頭，那麼大家的顧客將是真實的既得利益者。

享有手繪草圖的全過程吧。