感知

  對于一個事物的感知，往往是外部信息與人類各種感官之間所發生的信息交換。對于這種信息的獲得，視覺占了80%以上，這對于建筑的感知尤其如此。因為人總是在不斷地將外部信息與自己固有的經驗、經歷、身體的尺度進行比較，這種比較的過程是隨時隨地發生的，對于建筑感知的基礎也來源于此。每當我們面對一棟建筑時，空間的輪廓、大小、明暗、顏色、質地等視覺信息，就不斷涌入到我們的大腦里來，從而形成了我們對建筑的觀念。我們經常說建筑是凝固的音樂，是因為我們對于一個建筑的感知和對音樂的經歷往往是十分類似的。建筑和音樂都需要去營造或設計某種空間，并且使不同的空間之間產生序列，這里所說的空間，并非由物質實體所構成，它是一種感悟，是每個人的精神世界。不同的人處在相同的建筑空間之中，可能會產生不同的感受。詩歌會產生空間，電影也會，當然音樂也不例外。構成音樂空間的基本元素是和弦，是由3個或4個不同音高的單音組成，一系列不同的和弦連接在一起時，就可能構成了音樂作品。當我們要創作一個音樂作品時，首先要決定這個音樂的走勢是怎樣的，講述了一個怎樣的故事，而音樂每個部分的感情色彩，完全是由不同的和弦所決定的，至于節奏和配器等，都是后來要解決的事情。就同建筑設計一樣，我們首先要考慮的是建筑的走勢，動線及其在外部空間中占據了一個怎樣的形態，內部空間是怎樣連接在一起的，當這些空間在一起作用時，會給人們帶來怎樣的經歷。當決定了這些最基本的事情之后，我們才能考慮使用怎樣的材料。建筑大師往往能夠準確把握這種空間的感覺，因為他們有著相當豐富的建筑經歷，而不是建筑知識，當一段樂曲表現出壓抑、緊張、彷徨的心情得到完全的釋放時，就仿佛是通過連續狹小空間之后，眼前豁然開朗的感覺，這種建筑的情感經歷與音樂的情感經歷竟有著十分類似的地方。

  可見，當今世界建筑設計的內容和發展方向正逐漸清晰起來。節能建筑的產生和研究，大概是去解決建筑性能的問題。而建筑的功能主義者，則是去研究和解決如何在建筑內部和建筑群中更好地容納人類有組織的活動。還有很多的建筑師則專注于如何去豐富人們對建筑感知的世界，去努力營造人們從未體驗過的建筑形象和空間。