窯洞是民居中一個典型的代表，在許多方面有其獨特的地域特征。黃土高原窯洞有很多地方表現了當地的藝術特色。西北人在性格中豪放粗暴，纖細樸素，這些體現在建筑的創造中。因此，著重于窯洞的建筑藝術，主要研究總結了建筑空間序列、窯洞入口空間、女兒墻壁、門臉裝飾、庭院、窯洞室內裝飾等藝術特色，通過這樣的整理，窯洞可以得到更全面的發展。

1窯洞基本概況

1.1窯洞基本介紹

窯洞歷史悠久，在中國西北黃土高原經過四千多年的發展，形成了完整的穴居式建筑形式。由于當地有厚黃土層，人們利用這種地質條件，在黃土層上鑿洞居住，為居民創造更適當的居住環境，成為當前備受矚目的綠色建筑典范。窯洞一般用石頭或磚砌，上面復蓋厚黃土，建筑規模可大可小，大可多層或多層，小可一人居住的單間，窯洞外部設有庭院。窯洞一般高四米，寬八尺至一丈，深三丈，正面主窯略高于其他窯洞，正堂為長輩居住。窯口筑墻安裝門窗，一般為一門三窯洞或一門二窗，窯頂窗稱為天窗。窯內的靠山墻上有土炕，土炕一邊接山墻，一邊接窯墻，還有炕門。

1.2窯洞建筑特色

窯洞建筑形式豐富，分為下沉式窯洞、懸崖式窯洞、獨立式等，其中懸崖式應用較多，其更多建筑在懸崖、土坡邊緣，從下到上以山勢分布，下層屋頂是上層建筑的庭院，也是現代山地建筑的先例。下沉式建筑類似于我們認知的窯洞，從地面向下挖長方形的坑，從這個坑的四面向各個方向挖坑建筑窯洞，這個坑也成為窯洞的中心，形成地下四合院。窯洞一般以山形走向，避濕干燥，避低高，避陰陽。窯洞成為適應環境、氣候等生態和地區的民居建筑。

2窯洞的建筑藝術

2.1窯洞的空間序列

窯洞建筑的空間序列豐富，人們在進入窯洞的行走過程中，可以經過空間尺度、光影明暗的變化。在進入窯洞的過程中，需要從地面通過坡道、樓梯到達地下，或者從坡道上的山分別進入不同的叉路，到達建筑入口。在這樣的過程中，人們經歷了從公共空間到半公共空間的過程，在這個過程中，空間環境的光線逐漸減弱，空間的周圍感逐漸增強，在很多方面暗示了人們環境空間的變化，給人們帶來了更封閉的感覺，通過入口來到窯洞庭院，空間突然明亮，經歷了地下坡道的黑暗，比較使庭院空間明亮，同時也標志著人們正式進入窯洞所有者的私人空間，庭院由四面墻壁形成，自然光從開放的頂部開放在從室外到達建筑室內的過程中，通過空間環境的變化，給人們帶來心理感受的變化，從公共到隱私的過渡，豐富完整的空間序列。

2.2窯洞入口

窯洞入口是進入窯洞的第一步，也是窯洞建筑出現在地面上的建筑，人們通過窯洞入口到達地下廣闊的庭院，其藝術形象的設計也豐富多彩，各有特色。下沉式窯洞多用坡道連接地面和地下，地面上只留下門樓作為入口的標志，有時直接進入，但窯洞聚集的地方，如果沒有門樓作為標志，人們往往很難發現或錯誤，所以建造更多的門樓。門樓的建筑形式充滿了西北建筑要素，生土材料的制作，拱形的入口門洞，以及上面簡單水平的裝飾腳。入口坡道的形式也多種多樣，有的直接進入庭院，有的通過彎道進入，彎道的設計多由外部地形條件的限制決定，在坡道的拐角處，有時設置佛龕和電影壁等，也是入口的標志之一。

2.3窯洞庭院

庭院是中國民居中常見的形式，但由于地理位置和人文環境的差異，庭院的使用大不相同。窯洞庭院多不分明顯的區域，多根據使用需的是根據使用需要劃分其使用功能，有時會在一些區域進行綠化處理，有些區域作為生活用水區域，有些區域空置處理，作為活動區域。庭院涵蓋了窯洞居民的大部分生活活動，也是一個人們集散之地，即有門廳又有客廳、起居室的作用。在地面處理中，可以表現黃色土地的真面目，不進行排水處理，使水從土面自由滲透，達到建筑美學的統一。但也暴露了黃土材料的劣質性、易侵蝕等。在庭院的植物品種上，多種低灌木或農作物，與北京四合院內高樹明顯不同。整個庭院給人粗糙自然的感覺。

2.4窯洞門面裝飾藝術

中國傳統建筑中，門具有重要意義，不僅作為庭院和建筑內部空間的分隔，還具有很多抽象意義，在中國傳統文化中具有重要意義。窯洞的入口是劃分庭院和窯洞的界限，在其上部作為重點進行精雕細刻，被稱為門臉。陜北和隴東的窗簾經常設置拱門連窗的做法，精致的窯洞門面嵌入花格窗，里面有白紙，加上民俗文化的剪紙窗花，形成了雅俗共賞的藝術效果。用麻紙裝飾木窗，明亮干凈，保溫散氣。當然，門窗的結構風格也有其他形式。由于經濟條件，有些窯洞門簡單粗糙，有些門窗雕刻整體框架結構大致相同。豫西窯洞多為小型拱門，門上設有半圓垂直花窗，門外設有風門，下部設有實心門腹板，上部設有花，山西、陜西、隴東地區多為半圓門連窗，非常美麗。

2.5女兒墻

窯頂的女兒墻是建在窯面墻上部的矮墻，具體有兩個作用。一個是為了防止雨水沖刷墻壁，大部分窯洞都是生土建筑，表面防水功能差。二是為了防止窯洞上的行人失足。同時，它也是窯洞民居的頂部天際線，女兒墻下與窯面墻接觸的部分是保護墻壁的屋檐，山區有用天然石板做屋檐板的，也有用青瓦和板瓦做屋檐板的，女兒墻上有磚石，也有用花紋構成的。

2.6室內裝修

窯洞室內裝修充滿了當地風格，由于民居建筑的特質，決定裝修少，即使是裝修也以實用性為主。窯洞的內部一般只有一個房間，整個房間只有功能上的區別，建筑物的外側是廚房，內側是居住的炕，空間不分隔，室內空間的使用充滿了更大的自由性。在顏色裝飾中使用更多的紅色、紅色窗花和紅色窗簾布與民間風俗無關，但也為窯洞裝飾提供了許多地域特色。

3窯洞的建筑藝術特征

3.1地域性

窯洞從建筑材料到建筑風格都有明顯的地域特征，窯洞的建筑藝術產生了適應窯洞的建筑本身，窯洞在裝飾藝術、空間節點特征、建筑空間序列上具有明顯的地域性。在裝飾上，女兒的墻壁上有磚砌的圖案，門窗上有木制的圖案，貼在門窗上的紅剪紙畫，表現出西北樸素、原生態的特征。庭院、入口空間節點的處理是由西北氣候、地質、經濟、人文因素形成的相應模式。

3.2適應性

窯洞的建筑藝術不是為了裝飾而裝飾的，而是隨著建筑的形成而產生的，裝飾成為建筑的一部分，女兒墻壁的空洞具有美麗的作用，減少材料的使用，減少建筑上部的重量。在空間序列中，從公共到隱私的過渡是從外部深入到內部的過程，從地面到地下的過程，在這個過程中自然形成了適合人們心理變化的空間序列變化。３．３實用性由于民居的建造和使用目的更為直接，使得其建筑最大的特點就是實用性極強，裝飾藝術亦是如此。在庭院的處理中，直接采用裸露的地面，種植低灌木和農作物，滿足人們對建筑物最基本的需求，同時窯洞庭院也很有趣。

4總結

以窯洞民居為主線，研究傳統民居建筑藝術，探索傳統土建筑的現實意義和未來發展方向。影響傳統式民居建筑藝術的塑造與發展的要素有很多方面，包含社會、經濟、歷史、文化、自然等社會發展的各個方面。建筑體系是社會主體中的大細胞體，其成長體現了特定時代特定地區的社會經濟、文化技術、生活方式、自然環境、思想觀念等特點，傳統民居是建筑體系的重要組成部分，與這些特點融為一體，相互影響，相互制約。對于正在探索現代建筑出路的中國來說，應該立足于自身所具備的地方性條件，傳承傳統藝術中的精髓，其實只要最大限度地利用地方環境和當地資源提供的條件，結合當代當地的社會文化背景，最終達到包括人、建筑、文化在內的協調發展。這也是窯洞民居生態建筑學研究的目的和價值。