1弧的形態

弧的形態然，建筑設計師高迪說:直線屬于人類，曲線屬于神，建筑與自然融為一體，建筑也是自然的一部分。他的建筑很少能找到直線，自然界沒有完全的直線，自由的美來自自自然，弧分為凹弧、凸弧和組合流線形態，不同類型的弧和有機組合面表現出不同的美學章法。

2技術美學表達章法

建筑空間結構中弧形的技術美表達。弧的弧度與其長度、角度相互關聯，相互制約。不同關系組合體現在建筑空間屋頂結構上的技術美表現主要分為拱形、穹頂、殼體、懸索、網架等新型空間結構，在保證建筑安全性的前提下，垂直墻體結構多為不同組合形態的弧形或弧形有機體，例如仿生或流線型和非線性的建筑結構，多為自然界嚴格的有機體形態，空間訴說自然的自由和張力，弧形相當曲率變化，建筑屋頂和墻面草藥需要分析弧技術美的基本章法，說明其藝術表現效果，更好地理解和運用弧藝術設計要素。首先，屋頂結構主要表現為拱、穹、殼、懸索和網架結構。不同的結構反映了對建筑材料不同弧度和組合的技術要求:

①拱形結構。拱形的截面形狀為1/2圓以下的圓弧，在建筑室內空間中可以作為主體空間和走廊空間的拱形頂部。拱形天花板根據藝術風格主要分為歐式拱形天花板、中式拱形天花板和現代拱形天花板，其天花板結構為輕鋼龍骨弧形骨架和罩面材料，在現代和后現代風格中，拱形天花板的技術美更多地表現為鋼結構和玻璃共同結構的弧形拱形天花板的形狀，鋼材的可塑性更好地形成弧形形形狀，在美學上表現為現代透明的哲學空間

②圓孔結構。穹頂是指天空，形容天空般的高度，周圍下垂的樣子，形狀來自自自然界的天空，伊斯蘭教清真寺的天房，蒙古族的蒙古包等圓形民居，穹頂結構的頂部形狀像倒扣的碗柔軟了空間，同時吸收的空間氣場給空間增添了神秘的色彩。伯魯乃列斯基設計建造的佛羅倫薩主教堂的大型圓頂建筑，被稱為文藝復興建筑的報春花，是建筑人心中的圣地，圓頂拱高度超過30m，呈尖拱形，圓頂共分兩層，外部自然光透過中間布的間隙，技術細節圓頂厚薄，圓頂重量減輕，隨著技術的發展，到文藝復興時期，鋼材和鑄鐵以其優良的物理性質成為建筑結構的主要材料，傳統圓頂結構和圓頂結構進一步改良，金屬大跨度結構形式出現，同時提高了空間。例如，巴黎國家圖書館充分利用鋼材的可塑性特質，整個天花板以鋼結構形成一些凹弧形態，提高縱向空間看不見，超高的視覺比例在心理上給讀者帶來自我微小的感覺，悠閑自然，沒有我的空間感覺，上弧形態象征著人類漫長的永恒文化沉積，結束了這座建筑的象征性，讀者忘記了自己在城市的坐標，沉浸在書海中。實現了技術與藝術美的完美結合，提高了空間的感覺

③殼體結構。殼體的形狀延伸了動物的殼體結構，由弧形構成的殼體結構在形態上與穹頂相似，但表現為更加堅韌、穩定的力學特征，弧形的截面以180°角的弧形為基準形態沿單一的方向延伸形成弧形，這樣的弧形在殼體的概念上被稱為筒體，可以承受很大的負荷，另一個是雙曲拋物的殼體，表現為凹弧和凸弧形的形態融合，屋頂結構是雙向弧形的設計，建筑外在藝術形式上具有很強的裝飾性懸索結構是弧線跨度最大的結構，在技術上利用高強度材料的拉伸性能，其受力特征是僅通過索線軸向的拉伸抵抗外力，跨度大，自重輕，材料節約，施工方便，這種技術特征不受平面形式的限制，為建筑天花板大弧形的實現提供了可能性，其曲率緩慢的特征具有經濟有效地利用室內空間的作用，適用于大跨度的公共建筑，如小沙里寧設計的華盛頓杜勒斯國際航空站，懸索結構的弧形建筑外觀與上述結構形式不同，它是由支撐桿、拉索和薄膜組成的結構形式，適用于一些半永久性建筑的屋頂結構，弧形輕盈自然。

⑥網架結構。弧形的編織形態，美學上不同方向的弧形交錯，呈現出新的組合形態，多用于體育館建筑。像嶺南明珠體育館一樣，占地面積為22.3km2，建筑高度約為26.4m，其主館與副館通過三個穹頂連接，體育館屋頂結構均采用連續網殼結構，外觀圓弧像灼熱輝煌的明珠，結構上部為壓縮環，下部為張力環，其網架組合為h型鋼構成的空間三角鋼桁架，這種結構表現為一種嚴密、幾何感和力感的建筑美形式。弧度的曲率和長度變化與有機組合發展為以上結構，建筑技術美的表現植根于建筑力學和結構，基于美學融合。

意大利建筑師奈爾維(1891-1919)說:建筑必須是技術和藝術的幾何體，而不是技術和藝術，建筑是綜合的學科，藝術和技術是互補的，技術是實現建筑藝術效果的保障，藝術是基于技術的外在表現，綜上所述，弧在建筑空間的藝術美學規律多表現為幾個弧的重復和漸變，重復是同一規格的設計要素的有序排列，形成從弧到弧的建筑體量感電弧在建筑中的作用不容忽視。作為結構和裝飾要素，不僅是自由、自然、原始、流線的藝術感覺，還是根據自然物像的成長規律提取的最嚴格的自然結構，設計來源于生活，同時來源于自然、電弧多樣的設計面貌，更多地應用于實際項目，在高科技時代的背景下，其表現形式更加多樣化。